京胡大赛的二位评委，做出了精辟的总结。仔细推敲一番，收益匪浅。
1）拉京胡虽然没有更高的技巧，只要你能把它拉响了就不简单。
2）要想拉好京胡，就是要发音准确、节揍稳健、主旋律完美。
3）在没有演员唱的情况下，琴声要拉得像唱一样。
4）琴师的技能分三等情况。
好的琴师。演员在唱的时候，在上坡时机能推一把。
一般琴师。演员在唱的时候，只会跟着演员贺和调。
差的琴师。演员在唱的时候，在上坡时机反倒把他的裙角拉一下，影响了演员的技艺发挥。
5）琴师的出名，没有一个是因为拉花过门而出名的。
6）京胡。你要把它玩通了、玩好了、玩绝了。
京二胡是京剧音乐伴奏乐器中主要伴奏乐器“三大件”之一。在伴奏中是用它来与京胡、月琴等器乐合奏的。尤其在旦角唱腔中.它显示了非常重要的作用。衬裹京胡,烘托唱腔,使伴奏音乐色调丰富,韵昧浑厚、浓郁.
京二胡演奏技巧非常丰富,与京胡在一起演奏,既统一又具个性特色,有时攀高,有时趋低,有时同音不同度,有时演奏支声旋律,刚柔相济,圆润丰满.京二胡虽问世不长,但通过半个多世纪的不断丰富和发展,现已成为京剧伴奏中不可或缺的乐器之一.也是京剧音乐史上的一大突破.
一 . 京二胡的定音
京胡是高音乐器,京二胡是中音乐器,因此京二胡的定调比京胡要低八度. 如二黄京胡内、外弦定音"5—2",音高如果是"g1 一d2"那么京二胡所定 "5—2"的音高则是"g—dl".另一种情况是京胡,京二胡分别定弦的,常用在京剧曲牌演奏和一些新创作的音乐作品中.如曲牌【新八岔】,京胡定"5— 2"弦,京二胡则定"1—5"弦；曲牌【东方赞】京胡定 "6-3"弦,京二胡定"2—6"弦；【曲】京胡是定 "6-3"弦, 京二胡定"5—2"弦.由于两琴组成正反调合奏，在音色、音区上产生变化、对比,音调和谐悦耳,给人以美的享受.当然,在合奏中,除发挥京二胡能动作用外,必须在演奏技巧上,音量控制上,弓序、弓法、指法上,应与京胡配合一致,达到默契,以获得统一的伴奏效果.
二.京二胡的演奏姿势
京二胡的持琴和持弓与京胡基本上相似.演奏时身体要坐得端正自然,两腿平放稍分开, 琴身放置在左腿中部,使琴筒底部较稳妥地贴住大腿. 琴杆比京胡要竖直一些,大约略偏左15~左右,左手握杆切忌太紧太死, 以自然为宜.大姆指向内勾住琴杆(与民乐二胡不同),这是因为京二胡的音响力度大于民乐二胡, 另外也可以起到两个作用, 一是固定琴身；二是起着其它手指按弦力量的支柱作用。右手执弓主要靠拇指, 中指及无名指,力求保持平衡,不可执弓太紧, 右手臂要自然下垂。运弓是整个右臂包括上臂,下臂,手腕,手指等各部位的联合动作,各部分也必须相配合, 这其中腕的动作是*主要的关键动作,这对各部分起着协调和缓冲的作用.演奏者教学而熟练自如的运用方法, 可使音色圆润,节奏快慢掌握得宜.
三.京二胡的弓法与指法
四.京二胡在弓法指法上也与京胡基本相同.由于他们都是京剧伴奏乐器.故不仅具有一般拉弦乐器的基本特点(如在弓法上都有长弓,中弓,短弓,慢弓,快弓,顿弓,颤弓等等,在指法上都有各种倚音,滑音,揉,打等等),同时还表现出了强烈的京剧色彩:如在弓法上表现了从执弓方法到运弓的各种力度及弓序处理上的很大差异；在指法上从握杆的方法到按弦的部位,各种倚音,滑音的不同处理,都表现了很大的差异,这些差异的特点即综合形成了京剧音乐的特殊韵味.
五.1.持琴方面:因京二胡的琴弦要长些,故指间的距离要相应宽一些. 一般将指头稍向下斜按音,手腕随之自然外凸.
六.2.在指法运用上.可将揉弦与颤音同时结合使用,即在手指向下方揉动的同时, 稍用力压弦, 向上方揉动时将压力稍减小.它既要变化弦的长度,又变化弦的张度, 而产生一种圆润的波音, 在演奏高亢激昂的曲调中的四分音符和八分音符时, 多运用这种指法技巧.当然要注意不可过于重压琴弦,免使音高发生变化而不准.
七.3.在伴奏唱腔的时候,虽然京二胡是直接根据唱腔进行伴奏.但还必须随时关注着京胡的演奏变化.使两琴的声部都对唱腔起着衬托和补充的作用.在奏过门和曲牌时, 京二胡是伴奏京胡, 它的声部又对京胡的声部起着陪衬和补充的作用.这样才能使唱和伴,京胡和京二胡的配奏达到和谐统一,浑然一体.
八.4.京二胡的音域比京胡要宽一些,奏下把 (第三把) 位的音明亮,可以用换把来伴奏腔曲和过门、间奏中的高音.
九.5.有时下把或音符太密的情况下,经常会通过改变旋律(即改变某些音)来配奏,这在旦角【二黄慢板】或生角【二黄慢板】中经常遇到.
十.6.在演奏上,还有一些特殊的技巧,是需要两手密切相配合的. 如“拈”,“垫”,“虚”,”兜"等.
十一.“拈”是拉一音时,用它的上一度指头猛击一下弦, 再露本音,使人听觉上似乎是“双管齐下”, 但又有 “先后之别”.【二黄】里“4”,“3”, “7”,“6”,【西皮】里的“6”,“2”,“7”诸音均可用拈。
十二.“垫”是拉西皮的 "6"或"2"音时,在本音未出之前,先出它的下一度音, 速度要快,类似"拈",不过是一上一下而已。
“兜”是一种力度饱满的运弓,多用于中长弓, 如【西皮】的“1”, “5”,【二黄】的“6”,“1”等,运用时力度呈弧形,左手按弦应稍虚一些,然后再实, 这样发音浑厚而饱满。
“虚”是一种先虚后实的运弓, 如【西皮】的"1"和[二黄】的“5”, “6”经常用到虚.在【西皮导板】和【二黄导板】过门中,经常用到这几个虚音,力度峭拔而坚实.使整个过门显得精神,厚实.另外【西皮】里弦“6”字也是一种特殊的"虚" 音, 拉奏时左手食指从"7"的位置向上虚滑到空弦.由虚到实.右手运弓由虚到实,力度呈弧形,类似"兜".如【西皮散板】和【西皮摇板】的起音“6”使用虚.这是京二胡与京胡同样拉法(即同拉里弦),也可提高八度,"6" 前加"35"的倚音,这里装饰音"35"必须与“6”音浑为一体,不能拉成“356”, 这是京二胡富有特色的一种拉法, 韵味十分浓郁。【二黄散板】中“5”的拉法, 京胡拉成“5 5”，京二胡在"5"前加“23”的倚音处理的方法和韵昧与【西皮】中“6”相似。当然,【西皮]中“6”和【二黄】中的"5" 字并不是所有地方都要这样处理,它们在不同的地方还有其它的处理方法.
另外,京二胡在某些特殊的地方要用高八度和换把( 一般京胡不用 ),与京胡暂时同度进行.效果十分强烈,在过门与托腔中都可用到.这种京二胡提高八度的处理方法,对烘托唱腔的劲头给予了很大的帮助.
京二胡以其柔美的韵味融合于京胡,配合在唱腔之中；以其饱满的弓力,衬托强烈的感情起伏；以其俏丽的弓法, 指法等各种演奏技巧，展现其华彩, 这就是京二胡在京剧音乐中所应有的特色和职能.
