一、首先要弦能下指，也就是说琴弦离面不可过高。
琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法而累坏手指。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不 够。还要注意有的琴低头也够，岳山也适当，但琴中部下弯，称为折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题。
二、琴面不可过于扁平。
过于扁平左手按七弦尚无妨碍，在七徽或七徽以上按一二三四弦就会感到困难。有的琴虽有扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四徽以上才成扁平状，就易被忽略掉。
三、弦距不可过宽过窄。
弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足，而两条线之间距离很窄，会令弹琴的人手指变的拘谨。过宽则会感到不易控制。
四、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度。
五、琴面要平整。有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸现象，则会产生沙音。
六、琴音的挑选是琴本身的判断。
能弹之琴取可作为练习琴之用已经可以了。而要作为琴人相伴的良友，则琴音又是不可忽略的。
七、徽位准不准是一个重要问题。
检定徽位要用泛音来听。在试徽的准不准的同时还应该听泛音是否清楚。
八、关于古琴音质音色的选择，对于初学者是个非常困难的问题。
因为音质音色是长期弹琴和听琴所形成的内心感觉，很难用语言文字去表达，所以只求琴的声音不要太小，也不要过大、余音长、按音和空弦音大致平衡，泛音清楚余音也长，就是一把能用之琴了。
琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法而累坏手指。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不 够。还要注意有的琴低头也够，岳山也适当，但琴中部下弯，称为折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题。
二、琴面不可过于扁平。
过于扁平左手按七弦尚无妨碍，在七徽或七徽以上按一二三四弦就会感到困难。有的琴虽有扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四徽以上才成扁平状，就易被忽略掉。
三、弦距不可过宽过窄。
弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足，而两条线之间距离很窄，会令弹琴的人手指变的拘谨。过宽则会感到不易控制。
四、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度。
五、琴面要平整。有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸现象，则会产生沙音。
六、琴音的挑选是琴本身的判断。
能弹之琴取可作为练习琴之用已经可以了。而要作为琴人相伴的良友，则琴音又是不可忽略的。
七、徽位准不准是一个重要问题。
检定徽位要用泛音来听。在试徽的准不准的同时还应该听泛音是否清楚。
八、关于古琴音质音色的选择，对于初学者是个非常困难的问题。
因为音质音色是长期弹琴和听琴所形成的内心感觉，很难用语言文字去表达，所以只求琴的声音不要太小，也不要过大、余音长、按音和空弦音大致平衡，泛音清楚余音也长，就是一把能用之琴了。
