二胡运弓发音技法
为使右手各部能尽其责，我们总结了“松、坠、顶、搓、转、换、旋、扭”的“八字诀”。现简析于下。
① 松：肩部（包括关节与周边肌肉、筋键）与持弓各指（拇、食、中各指），从意念到实质都要做到放松。这是右手整体上能否产生“叠加S 形动姿”的前提和保证。否则将因肩、腕的“刹车”而变形或失败。
② 坠：垂也，沉也。肩松是两臂下坠的前提保证。它能保证整个右手重力使用和“惯性动量”向弓、弦的传递。
③ 顶：即通过合理的持弓（持弓法另论）， 把弓子如磁石吸铁般地粘顶在弦上，以保证适当的弓弦压力。这是音色力度的保证之一。
④搓：即通过拇食指的左右向的伸屈交替状的搓动动作，以类似按摩的动作施力于弓杆之上。这是调动指掌运动和松腕的一把“钥匙”。
⑤ 转：借助于“搓”而使手腕灵活地转动。腕转的频率和幅度要收放得当。
⑥ 换：即肘部适时地有合理角度地成惯性地改变换弓方向。肘部是右手总质心的靠近点，它的运动至关重要，它是全手的“动力开关”。它的成直线轨迹的惯性运动是弓子直线运动和全手S 形动态的动力保证。它的于换弓临界点时的借助于“弹性回输”的反向牵引，是“换弓无痕”的巧妙所在。它同时也是肩松的借助因素。
⑦ 旋：肩松臂坠之后，要让大臂有略变方向的旋动，这也是手肘能换好向的辅助动作。
⑧ 扭：即在小臂的摆动中，略加内外侧向的动作。
前三个字是辅助，而后五个字的有机组成便构成了扭的动姿。到此模仿鱼游蛇行的“叠加S 形”运弓动姿就会做成功了。其中，要着重强调：肩、指放松、质心启动，手肘换向运动，是“叠加S 形动姿”的关键性动作。
从长期教学和演奏的使用效果来看，这种“仿生”性质的“叠加S 形动姿”运弓方法，能显现运弓的平稳有力、灵活多变、省力与经久不疲的特点。
为使右手各部能尽其责，我们总结了“松、坠、顶、搓、转、换、旋、扭”的“八字诀”。现简析于下。
① 松：肩部（包括关节与周边肌肉、筋键）与持弓各指（拇、食、中各指），从意念到实质都要做到放松。这是右手整体上能否产生“叠加S 形动姿”的前提和保证。否则将因肩、腕的“刹车”而变形或失败。
② 坠：垂也，沉也。肩松是两臂下坠的前提保证。它能保证整个右手重力使用和“惯性动量”向弓、弦的传递。
③ 顶：即通过合理的持弓（持弓法另论）， 把弓子如磁石吸铁般地粘顶在弦上，以保证适当的弓弦压力。这是音色力度的保证之一。
④搓：即通过拇食指的左右向的伸屈交替状的搓动动作，以类似按摩的动作施力于弓杆之上。这是调动指掌运动和松腕的一把“钥匙”。
⑤ 转：借助于“搓”而使手腕灵活地转动。腕转的频率和幅度要收放得当。
⑥ 换：即肘部适时地有合理角度地成惯性地改变换弓方向。肘部是右手总质心的靠近点，它的运动至关重要，它是全手的“动力开关”。它的成直线轨迹的惯性运动是弓子直线运动和全手S 形动态的动力保证。它的于换弓临界点时的借助于“弹性回输”的反向牵引，是“换弓无痕”的巧妙所在。它同时也是肩松的借助因素。
⑦ 旋：肩松臂坠之后，要让大臂有略变方向的旋动，这也是手肘能换好向的辅助动作。
⑧ 扭：即在小臂的摆动中，略加内外侧向的动作。
前三个字是辅助，而后五个字的有机组成便构成了扭的动姿。到此模仿鱼游蛇行的“叠加S 形”运弓动姿就会做成功了。其中，要着重强调：肩、指放松、质心启动，手肘换向运动，是“叠加S 形动姿”的关键性动作。
从长期教学和演奏的使用效果来看，这种“仿生”性质的“叠加S 形动姿”运弓方法，能显现运弓的平稳有力、灵活多变、省力与经久不疲的特点。
