2020-01-19
文 | 杨阳(男高音歌唱家)
每一位男高音都渴望拥有漂亮的“高音C”，业界公认的高音C之王帕瓦罗蒂正是由于完美的歌唱技术特别是可以演唱“带有胸声的高音C”而著称。因此，追求“带有胸声的高音C”慢慢也成了不少国内男高音学生的目标。从演唱效果来看，胸声丰富的高音C由于真声成分比重较多确实给人以结实有力、辉煌而充满着金属光泽之感，这也是美声唱法区别原生态等歌唱方法演唱高音C的显著的不同之一。但如果在实际练习中过度追求高音C的“胸声”往往适得其反。
在世界声乐史上，能够唱出完美的带有胸声高音C的男高音不止帕瓦罗蒂一人。在此之前的男高音歌唱大师如马里奥·德尔·莫纳柯、弗兰科·科莱里等人演唱此音甚至比其更加“力拔山兮气盖世”，而这种辉煌刺激，极富感染力的演唱效果也很自然地成为后来者模仿学习的范本。从嗓音类型出发，这些声乐大师的嗓音大多属于戏剧男高音范畴。我们还熟知的意大利美声唱法的杰出代表如贝尼亚米诺·吉里、尼古拉·盖达同样具有炉火纯青的高音C的演唱技巧，但从听觉直观感受来讲，他们在演唱高音C时的胸声成分及辉煌程度远不及科莱里等人。他们的嗓音类型基本属于抒情男高音范畴。
上述歌唱大师们自身的演唱方式或许略有不同，但殊途同归，都是继承了意大利美声唱法的精髓，堪称声乐史上的“教科书”般的人物。但演唱高音C的胸声成分从听觉上却大相径庭。
我们从这里大致可以得出一个结论：男高音在宏观大致相同的歌唱方法下，高音C的胸声成分多少基本取决于演唱者自身先天的嗓音条件。
因此，如果自身是偏戏剧性的男高音嗓音条件，在演唱方法科学的前提下，高音C的胸声成分自然不会少，似乎也很难变少，因为那是自然条件使然，自身并无演唱负担。但要特别小心的是，如果自身是偏抒情男高音的嗓音条件，过度追求高音C的胸声后果只会损害自己的嗓音。
我们应当看到，由于地域、人种等原因，国内抒情男高音比例远多于戏剧男高音，而胸声成分过多导致的真声过多恰恰是造成抒情男高音们演唱高音C吃力的一块*大的“绊脚石”。因此，从自身嗓音条件出发，不盲目模仿、不过分膜拜“带有胸声的高音C”，是通往解决高音C之路的重中之重。
